〈Playability〉
･ シンセティック・コア弦と変わらないような、張り替え後の音程の安定性
･ チューニングがくるいにくい（従来のガット弦との比較）
･ 4弦のハーモニーのバランスが良い
･ どのダイナミックレンジ（強弱）においても、速いレスポンスを実現
･ ObligatoやEvah Pirazziのように、音のつぶをクリアに表現しやすい （従来のガット弦との比較）
･ 右手のアーティキュレーションとアタックがつけやすい
〈音の特徴〉
･ ガットらしい美しい響き
･ 音色の幅があり、弾き手が望むようにアレンジできる
･ 芯から、豊かで丸みを帯びた、暖かみのある音色。 豊富な倍音により輝かしく澄んだ音をう
みだす
･ 穏やかで優しいサウンド、また、大きく力強い音をも作り出せる
実勢価格につきましては店頭にてお確かめください。
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より微調整が可能な細目0.25ピッチを採用(通常は0.50)したことにより、 今までに実現できなかったスムースで安定した調弦が可能になりました。
素材： RoHS適合ブラス材
加工精度： 全体加工精度は±3/100～5/100
レバー取付孔のみ＋0
For this “e” string adjuster, we adopt the very fine pitch (0.25) which enables finer adjustment. It enables the stable tuning with a smooth moving screw that no one has ever thought of.
Material： Brass （RoHS）
]]>～フランス伝統の弓製作技術を学ぶ～
2004年 M.O.F. フランス
国家最優秀職人賞受賞 シラク大統領と
講師 弓製作家 笹野光昭氏
http://msasano.club.fr/index.html
]]> このワークショップは弓製作における技術伝承を目的として行うものです。
本格的な手工品の弓がどのようにして作られるかを世界的にトップクラスの
フランス在住の弓製作者である笹野光昭氏を招き、 氏がドイツとフランスに
おいて長年かけ習得した製作技法の全貌を実演と解説を交えて
行うものです。
氏の高度な技を研鑽できるまたとない機会です。 弓製作を志している方、
弦楽器専門店で従事されている方、 弓製作に関して技術向上を目指して
いる方々にご参加願います。 ただし、街のカルチュア教室のように、
参加者が弓製作を体験するものではありません。
弓製作工程にはフロッグ、 ボタン、スティック製作などがありますが、今回は
2日間なので時間の関係上、 フロッグとボタン製作（旋盤を使っての
金属加工と銀ロウも)を行います。職人の技を伝承することにより、 将来の
弦楽器業界の発展と向上に貢献できるものと信じています。
ワークショップでの写真やビデオ撮影は禁止します。記念撮影は
ワークショップ終了後当方で設定します。
皆様 ぜひご参加ください。
定員 大阪20名 東京30名 定員になり次第締め切ります。
参加費 2日間1人 25,000円 (各会場共通)
日時 大阪 5月 5日(月) 6日(火) 10a.m.～13p.m. 14p.m.～18p.m.
東京 5月 10日(土) 11日(日) 10a.m.～13p.m. 14p.m.～18p.m.
場所 大阪 バイオリン工房クレモナ
大阪府高槻市芥川町2-14-21-201
東京 バイオリンアート (株)白川総業
東京都中央区新富1-12-4 シーラカンスビルディング6F
大阪 東京共に、 お問い合わせ 申し込みは下記へ
バイオリン工房クレモナ 岩井孝夫 まで
〒569-1123大阪府高槻市芥川町2-14-21-201 Tel/Fax 072-685-5551
お申し込み方法----氏名 住所 連絡先を葉書、メール、faxでお知らせください。
入金確認後（先着順） に、領収書と当日のワークショップ参加証をお送りします。
http://www.d1.dion.ne.jp/~luccio/
e-mail： luccio@d1.dion.ne.jp
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［１］弦を１本か2本だけ替える時は完全五度を期待してはならぬ。
他の弦が未だ大丈夫に見えたとしても、ガットに汗が浸透して音の鳴りを悪くしているかもしれません。
［２］ヴァイオリンのボディを手でつかんではならぬ。
手の油や汗がつくからです。これはニスに悪いことは言うまでもありません。楽器はネックの所を持ち、もう一方の手であごあてか、 その下のエンドピンを持つと楽器はきれいに保たれます。
［３］楽器を手にした時、特に見ている場合は、楽器に息を吹きかけたり、その上でおしゃべりをしてはならぬ。
乾いてしまった唾というものは、なかなかきれいにならないものです。
［４］ほこりや松ヤニを表板に積もらせてはならない。
これは、楽器の振動を妨げるもとになるからです。使用後は必ず柔かい布できれいにふき手指のあとや、松ヤニを少しでも残さないで下さい。 よごれ過ぎの場合は、修理専門家にそうじしてもらうのが一番安全です。弦は、アルコールを浸したぼろ布で頻繁にふきなさい。 きれいな布は自由自在に振動します。ボディには一滴もたらさぬこと。
［５］年がら年中、駒や魂柱やバス・バーのことでやきもきしたり余計な手を加えたりしてはならぬ。
ひとたび専門家によって調整してもらったなら、そのままそっと幸せにさせておいて下さい。気候の変化による魂柱の上げ下げが必要な時は、 修理専門家に相談して下さい。
［６］湿気たっぷりのケースに楽器を入れっぱなしにしておいてはならぬ。
楽器のケースの中に入っている布も皆良く乾かしなさい。しかし、楽器や付属品を再びしまうのは、ケースがすっかり冷えてからにして下さい。 乾燥したケースは楽器に良くない湿気を吸いとってくれます。反対に湿ったケースは楽器の状態を増々悪くしてしまいます。
［７］糸巻きの調子が悪い時、ペンチを使ったり、 力ずくで引っぱったりしてはならぬ。
そうすることにより、糸巻きや糸巻き受けをだめにし、さらに悪くすれば、うず巻きをふっ飛ばしてしまうでしょう。
［８］駒を指版側に傾かせてはならぬ。
実質的に弦の長さが短かくなるので、左指の位置がずれてしまうだけでなく、駒自体がゆがんたり、そったり、 最悪の場合はバチッと倒れて表板にわれをつくることがあります。そうならないためにも日頃から駒をまっすぐにする習慣づけをして下さい。 人差し指で支えながら両手親指で押すとうまくいきます。
［９］楽器は出しっぱなしにしておいてはならぬ。
熱やホコリを避けていつも乾いたケースにしまって下さい。また、たとえロックがしてあっても車の中に楽器だけ残しておくのは禁物です。 常に楽器を持って出なければいけません。停っている車の中の温度は異常に高くなる事があるからです。 車を走らせている時もケースをリヤウィンドーの前などに置いてはいけません。ガラスがレンズのような働きをする時があるからです。
［１０］あなたは大事な楽器を、充分に楽器を知らない人にいじらせてはならぬ。
知識不足のために過去多くの楽器が取り返しのつかない事になっています。修理屋さんが確かな腕の持ち主かどうかをよく調べて下さい。また、 修理屋さんがいじる時も、どういう理由で、どういう方法でいじるのか必ず知っておくことが大事です。後悔先に立たず。安全第一です。
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